追凶十九年

简介：放送作品　　黄泉の森（2004年）　　行きずりの紊乱者（2004年）　　右肩の女（2012年）　　顔の道」2009年）　　怨みの代償（2009年）　　S銅山の女（2014年）　　或る訳ありの部屋（2025年）

简介：由获奖导演霍华德·J·福特为科维德19号拍摄的全球“禁闭期”。街上空无一人，没有人和机器的活动，利用这一前所未有的时间的不仅仅是大自然——灵魂可以自由漫游——有些是无害的，有些是带有邪恶意图的——特别是一个幽灵，一个臭名昭著的连环杀手死而复生，由于潜在的受害者比以往任何时候都多——超自然专家和侦探们能否拼凑出办法，防止更多在禁闭期间被孤立和孤独的年轻女性成为另一个被禁闭困扰的受害者？

简介：When the Herring family wake up in a basement after a car accident, the only thing scarier than not knowing how they got there, is realising that they're not alone.

简介：埃里克·布莱克在妻子神秘死亡后迷失了自己。他找到一份新的牧羊人工作，发现自己被困在一座雄伟的、饱经风霜的超自然岛屿上，这份牧羊的工作渐渐变成了一场拯救他命运的比赛。。。

简介：ThecrewofUSSTitanfindthemselvesonthebrinkofworldwar3withRussiawhenanakedstowawayappearsinoneoftheirtorpedotubes.CaptainbanksfearsshemaybeRussian,butshe'ssomethingfarmoredangerous.

简介：一辆囚车上的黑人卡尔林与一个白人杰克逊，被铁链锁在一起。在逃亡过程中，虽然白人杰克逊瞧不起黑人，处处为难卡尔林，但卡尔林不计前嫌帮助伙伴逃跑，且恢复了已经丧失的优良品德和对他人的爱。这是一部反对种族歧视的优秀作品，在第31届（1958）奥斯卡评选中获得最佳摄影金像奖和最佳创作剧本金像奖，在1958年第8届西柏林国际电影节上获男演员奖。

简介：四个二十几岁的人发现自己被困在一个闹鬼的古董床上,只要离开这个床就会离奇死亡，他们必须要冲出重重幻觉并找出这个古董床的可怕秘密，否则面临他们的将会是接二连三的死亡。

简介：Haylee, a local EMT suffering from PTSD, spends her days making split second decisions with lives that hang in the balance. One night on a routine call, she is faced with a moral decision, taking matters into her own hands and mercy kills a young woman. Her decision opens a pandora's box that leads Haylee to blur the lines of her job responsibilities and wanting to help those in need. Now, falling deeper and deeper into a rabbit hole, she gets caught up in a world of underground drugs and a sadistic killer who's made her his next victim.

简介：威尔（罗根·马歇尔-格林 Logan Marshall-Green 饰）和伊登（坦米·布兰查德 Tammy Blanchard 饰）曾拥有一个幸福的三口之家，但是数年前儿子的意外身亡让夫妻俩的生活跌落谷底。在此之后，他们选择分手，各自展开不同的人生。这一日，威尔接到来自伊登的邀请函，邀请他和现任女友基拉（伊梅雅格特伊·科伦尼伊乐迪 Emayatzy Corinealdi 饰）来夫妻俩曾经有过快乐和悲伤记忆的房子里参加派对。面色凝重的威尔驱车抵达，见到了新老朋友、伊登及其现任丈夫戴维（米契尔·哈思曼 Michiel Huisman 饰）。　　派对中途，戴维向众人播放了一个位于墨西哥新兴宗教组织的宣传视频，随后引导众人玩起吐露心中真实所想的游戏。只不过所谓的游戏似乎渐渐偏离了方向……

简介：饥渴的怪胎，外来的吸血鬼的舞者和一位伟大的邪教音像店打在上世纪80年代的黑色喜剧结合…鞋面　　在学校，进入正确的友爱可以是一个生活或死亡的问题。基思和AJ需要雇一个脱衣舞女招待兄弟和他们的大学的日子已经过去了。在一个阴暗的几小时后，联合他们发现成人影片没有像其他当他们步入尖齿的卡特丽娜世界。这两只新生被咬过的人比他们能咀嚼的东西多吗？在镇上的错误的一边，在一个漆黑的夜晚，被外来吸血鬼的瘟疫…答案肯定是肯定的！

简介：环球在40年代推出了一套低成本悬疑系列电视电影“内部圣所之谜”。  这套影片根据当时很火的悬疑电台节目改编，由小朗·钱尼主演。“召唤死亡医生是该系列的第1部。由于原节目时长只有30分钟，为了改编成更长的影片，制片方增加了很多场景和人物对白将故事拓展成了1小时。另外，公司为了宣传噱头，当初还以小朗·钱尼的父亲朗·钱尼主演作为宣传。　　第一部剧情简介：妻子被毁容并杀害，自己毫无疑问成为了警方的重点怀疑对象，可是自己却失去了两天的记忆..   （拖延症字幕没有组）

简介：德国表现主义代表作品　　A　　公元4世纪的犹太教法典(Talmud)中提到过Rava造golem的事。Rava的全称叫Rabbi Abba ben Rav Hamma，他造了一个不会说话的“人”。他把这个“人”送到Rav Zera面前，由于它对问话没有反应，Zera就说：“你准是由我的某个同行造的。回归尘土吧。” (Sanhedrin 65b)  在宗教意义上，只有上帝造的人才是完整的人，才会说话，而Rava造的不是真正的人。按照犹太传统，当时那些拉比（Rabbis）和大贤（Sages）都能造人或者动物Golems，这并没有什么特别之处。　　B　　Golem的传说后来逐渐改变，十七世纪由布拉格的Rabbi Loew（Rabbi意犹太教的学者）创造了一个Golem来保护住在犹太区的犹太人免遭反犹主义的暴力侵扰。为避免麻烦，故事中的学者总是在Golem完成它的使命以后，再自觉地把它重新变回为无生命的泥土。一天，Rabbi忘记将Golem变回泥土，当城市所有人已经作礼拜去了，Golem发怒毁坏全城。这个故事架构一直到十九、二十世纪都还在文学著作里出现，最著名的是Gustav Meyrink的《Der Golem》，在一九一五年普遍被阅读，值得探究的是，这样的小说刚好出现在工业革命的时代。这反映了人们对于科技所带来伦理的挑战的惶恐。　　C　　1920年由Carl Boese和Paul Wegener执导的经典默片Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem How He Came Into the World) 就是改编自Gustav Meyrink的小说。这部影片集中体现了德国表现主义艺术的特点，对Fritz Lang等导演产生过重大影响。其中精心设计了手提灯光、煤油灯光、火炬等一系列光源效果，用于表现人物的心理状态，营造影片的环境气氛。这种具有表现力地运用灯光效果的方法，最终发展为所有德国电影形式表现的一大特征，同时也为电影恐怖片的造型的表现手段提供了经验。　　D　　Golem的传说同样也是玛丽·雪莱的著名科幻小说《弗兰肯斯坦》的来源之一，不过不同的是：传说中的Golem笨拙、鲁莽，既不知道自己有多大的力量，也不知道自己有多笨或者有多无知；而在玛丽·雪莱笔下，维克多·弗兰肯斯坦所创造的怪物虽然莽撞，但却善于学习，极富人性，懂得痛苦、同情、怜悯、爱慕、悔恨等等人类的情感，甚至比年轻的弗兰肯斯坦本人还成熟些。十八世纪的启蒙运动由提倡理性主义发展到后期，理性开始压抑人的情感，理性主义变成一种冰冷僵硬的东西。于是在德国兴起了反对启蒙运动的浪漫主义运动，十九世纪前期，浪漫主义文学席卷欧美，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》就是在这个背景下诞生的。不过在通俗文学中反理性反科学的倾向总是显得有些矫枉过正，科学和科学家的形象被简单化、平面化，这种描绘“科学怪人”的方式在默片时代的德国表现主义电影中曾经十分兴盛，后来一直在好莱坞许多拙劣的科幻片（这种片子的一大特点就是不断拍摄越来越拙劣的续集）中继续。　　E当代科学哲学研究最热门的一个方向是科学知识社会学（SSK），研究方法是深入到科学具体研究过程中，细致考察经费筹集、论文发表等每一个环节，研究科学知识是如何建构起来的，强调社会因素在建构过程中的作用。SSK的代表人物柯林斯和平奇在1993年出版过一本普及性的小册子，名字就叫Golem，翻译成《勾勒姆：关于科学人们应知道些什么》。柯林斯坦诚地说，他这部书是想用“勾勒姆”解释“科学”，“我们试图证明它不是一个邪恶的造物，只是有点疯狂（或译成‘傻’）（it is not an evilcreature but it is a little daft）。不要责备勾勒姆科学的过失；是我们人类在犯错误。如果勾勒姆尽力做其自己的事情，它不应受到责备。但是我们不能奢望过多。勾勒姆尽管强有力，它却是我们的文化（art）或者我们的技艺(craft)的造物。”SSK常常被斥为带有反科学倾向，但可以看出，它与浪漫主义时期的反科学倾向完全不同。它所描绘的科学形象丰满，有血有肉，它所谓的“反科学”无非是要抹去那些被强加于科学的重重面纱，还科学一个真实的面目，绝非19世纪简单的拒斥、贬低科学。